|
|
在还没能被定义为很久很久以前的那些年里，曾被誉为中国地下摇滚之王的舌头乐队有过一首令无数摇滚文艺青年竞折腰的名曲《妈妈一起飞吧，妈妈一起摇滚吧》，他们跟所有优秀并敏感的人们一样，很早就洞悉了时代的秘密与私处。而姜文与《让子弹飞》也如此，并且更加的富有想象力与酒神精神，那么一点儿革命浪漫主义跟怪力乱神般的胆气。
我们首先要惊叹的，并不是姜文的才气，而是勇气。对于这么一位在中国影坛多少算的上是天才与异类并存的电影人，姜文曾经给中国电影贡献了太多的惊喜，即便近二十年来这位导演仅仅有四部影片问世。这并不是节约而是慢工出细活，《阳光灿烂的日子》十几年前是对抗好莱坞的奇迹范本，《鬼子来了》又成为禁忌中的禁忌，尤其上一部《太阳照常升起》在国内票房遭遇了滑铁卢后，姜文究竟要以一种怎样的姿态出现在人们的面前呢？但凡业内人都清楚姜爷拍戏从来不吝惜成文，可以轻易的为了一个镜头而折腾来折腾去。这不仅令投资人犯怂，也让当今唯票房论的中国电影市场难以接受。所以无论怎样《让子弹飞》有在市场与艺术之间的考量权衡，而姜文的审美趣味与奇思妙想同样也在与时俱进。
从文本上来说，《子弹》的原著来自于马识途《夜谭十记》中的《盗官记》，本就是一篇容量不大的短篇故事。但姜文恰恰是喜欢将文本扩容重塑的高手，《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《太阳照常升起》皆为经典案例，姜文将其在场景，人物，关系，剧情走向上都完全抻长，揉捏，化为自我需要的容器。《让子弹飞》更是如此，同时还把一些人物背景置换，比如姜文饰演的张牧之在原作中并非曾经的北洋军人而是一名长工，因为不太喜欢原先有点儿报私仇的意思而在身份上进行改造。而《子弹》的时代背景则本身就具备了传奇怪谈的气质，北洋时代是中国近代史上最为无政府主义，同时也是最为恣意盎然的燃情岁月。中西合璧，土洋结合，古今通用，人物形形色色林林总总，这在一定程度上就已经为全片定下了一个基本基调：癫狂，荒诞，洒脱，穿越，以及大量的黑色幽默贯穿其中。从一开场的马拉火车，这种天马行空的快感就突如其来，影片将矛盾聚焦在张牧之，黄四郎，汤师爷的利益纠结上，一个土匪一个恶霸一个骗子，一看就知道很能出戏，但更重要的是这并不是你想当然的角色扮演游戏与类型电影的套路。
《子弹》的节奏奇快，信息量也大的惊人，几乎每个出彩的桥段与情节都能令你联想到一些典故跟电影。而诸多看来不搭调的元素也在北洋时代这一背景下显得尤为适用，姜文用扎实的语言功力，多种混搭道具轻易把一个极度穿越甚至略带魔幻现实主义色彩的故事体系很完美的展现在人们面前。这里面没有太多的废话，不是喷洒而出的快意恩仇，就是憋着使坏的奇谋妙计。很多台词必须成为经典，不但给力还绝对精准的击中了银幕上下人们的g点，即便你从不看姜文的电影，也会因为本片而彻底的爱上他，并且无条件的被逗得飙出热泪，尤其在调侃基情，性暗示，暴力美，英雄情结与草莽气上，颇为令人难以释怀。
如果我们可以迅速的在精神气质上找到一个参照物，那就是库斯图里卡的相关作品了。但姜文的野心更大，一个远去时代与他的诉求在某一刻隔空相遇，这是他的乌托邦，这是他的乐园，这是他的大海贼时代，这也是他的电影。正因为华语电影已经很长时间甚至根本没有过给人如此畅快利落极致的观影快感，我们大可以无视剧情逻辑上设置的一些盲点与不可理，其实如果姜爷想更考究一点儿的话，《子弹》可能会变得更加匪夷所思与悬念迭起。
但我们是不是太着急了，“让子弹再飞一会儿”，这是片中张牧之最喜欢说的一句话，因为那是享受成熟，运筹帷幄于千里之外的霸气。这也是纯爷们儿的状态，伙计咱们慢慢来，大时代有的是传奇有的是故事有的是时间，如果再扯淡点儿的话，这话送给中国电影跟已经发起高烧来的神奇国度，同样受用。 |
|
鲁公网安备 37120302000001号
